音色作為樂器評價的一項重要指標(biāo)，已經(jīng)成為選擇和鑒定樂器質(zhì)量優(yōu)劣的重要依據(jù)。鋼琴聲音的產(chǎn)生，是由弦槌敲擊琴弦，使琴弦產(chǎn)生振動，并通過弦碼將振動能量傳遞給起共鳴作用的音板上，音板的振動在空氣中產(chǎn)生疏密的波，發(fā)出我們所聽到的鋼琴的聲音。這一系列的振動所產(chǎn)生的能量的傳遞，首先是由演奏者激發(fā)弦槌而引起的，沒有弦槌的這一擊弦運動，聲音無從談起。鋼琴弦槌的設(shè)計不同，所呈現(xiàn)的音色就不同，充分體現(xiàn)出鋼琴弦槌在影響鋼琴音色方面的重要作用。
在鋼琴發(fā)展的早期，弦槌是用麋鹿皮制造的，它由一羊皮紙球組成，在擊弦的位置上粘有柔軟的麋皮，但麋皮長久使用后有變硬的缺點，常常需更換新皮，甚是費時。在現(xiàn)代鋼琴中，采用特制的毛氈做弦槌，這種氈是層層壓縮的羊毛，各層由內(nèi)向外越來越軟，一邊厚而軟，另一邊則薄而硬。低音部分的弦槌采用軟而厚的氈（硬度在45-55HA、厚度在23mm），高音部分的弦槌采用硬而薄的氈（硬度在80-90HA、厚度在3.5mm）。弦槌木芯常采用色木、桃花心木和胡桃木，因為這些材料做的木芯可避免擊弦時發(fā)出木頭拍打的聲音。
對弦槌進行分析，首先要從它的運動過程入手。它必須具有一定質(zhì)量和一定速度，敲擊在有一定振動頻率的琴弦的某一點上，然后即以一定速度離開琴弦回到原來的位置，使琴弦能自由振動。可見，弦槌在擊弦時會將部分能量傳遞給琴弦。這樣，弦槌傳給弦的能量越大，發(fā)音就越好，音的響度越大。顯然，音色在很大程度上決定于弦槌的質(zhì)量和弦槌的硬度。
弦槌在運動的常速度下，質(zhì)量越大，擊弦時具有的動能也越大。但是盲目增大弦槌的質(zhì)量又是不利的。因為增加弦槌的質(zhì)量就會提高鍵盤機械的慣性阻力，要使比較重的弦槌運動起來，就會耗費較大的力，亦會影響彈奏的手感。另外，增加弦槌的質(zhì)量必然會引起擊弦歷時的增加，擊弦歷時的加長又會引起音質(zhì)顯著變壞。因為如果擊弦歷時長于琴弦的振動周期，那么弦槌就會壓制住琴弦的部分振動，音的響度亦因此而降低，音色也會變壞。當(dāng)琴弦的振動周期越短，頻率越高，弦槌的質(zhì)量就越小，反之則越大。此外，要使粗的低音弦振動就要耗費比高音弦振動更多的能量，因為在低音或在高音，弦槌的行程都是一樣的，弦的質(zhì)量和張力越大，弦槌的質(zhì)量就越大。在現(xiàn)代的立式琴中，弦槌的質(zhì)量變化范圍通常是由低音區(qū)的12克到高音區(qū)的5克，逐漸過渡。
弦槌要有足夠的硬度，主要作用是保證其具有適當(dāng)?shù)囊羯ㄟ^改變其硬度可控制回彈速度和泛音含量。硬度常采用橡膠硬度計測量，一般弦槌的低音范圍在80-85HA，中音范圍在85-90HA，高音范圍在93-98HA。當(dāng)弦槌達不到這個硬度，就要進行整理。音色整理有兩種情況，當(dāng)彈奏時，若出現(xiàn)過硬甚至刺耳的聲音，就用三根6號針的排針，在弦槌峰尖上下兩側(cè)交替對毛氈進行戳刺，從其兩側(cè)逐漸向外層毛氈戳刺，直至再彈奏時，發(fā)出柔和的音色為止。然后，用砂紙磨平弦槌表面不均勻的地方，再用電烙鐵輕熨弦槌表面。當(dāng)彈奏時，若發(fā)出沉悶的聲音，就要用適量的硝基清漆稀釋劑涂在弦槌峰尖的上、下兩側(cè)或弦槌兩邊側(cè)，改變毛氈纖維疏松程度。
現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)，改變了原來鋼琴的發(fā)音方式：弦槌的擊弦振動代替了撥片撥弦振動，使弦槌成為現(xiàn)代鋼琴的標(biāo)志。鋼琴的良好音質(zhì)50%決定于音源，25%在于弦槌。弦槌是影響鋼琴音色的一個很重要的因素，與弦列及音板共同決定著鋼琴的音質(zhì)。弦槌在鋼琴發(fā)展歷程中起到如此重要的作用，它的結(jié)構(gòu)、性能等因素勢必對鋼琴音色的形成有一定的影響。在現(xiàn)代鋼琴形成之前的弦槌，是用鹿皮包裹著木芯制成的。用這種弦槌敲擊琴弦演奏時，雖然具有一定彈性，但音量并不能滿足演奏者要求。在以后鋼琴的不斷改進與發(fā)展中用羊毛氈代替了鹿皮，用適度增大體積與重量的弦槌代替了小規(guī)格的舊式樣弦槌。現(xiàn)代鋼琴上的毛氈弦槌，每個的大小都不一樣，從低音槌到高音槌系由大到小逐漸變化的。通過研究得出：弦槌的質(zhì)量、彈性、擊弦歷時是體現(xiàn)弦槌性能的重要條件，被稱為影響鋼琴音色的三要素。
弦槌在正常運動時，弦槌質(zhì)量越大，琴弦獲得的能量越大，琴弦振動所產(chǎn)生的聲音的音量越大。但是，如果弦槌質(zhì)量過大，會導(dǎo)致?lián)粝覚C的工作阻力增大，在彈琴的時候會感到琴鍵沉重、費力，并且也會因之而造成弦槌擊弦歷時增長，抑制住琴弦的部分振動，使響度不足及音色變壞。如果弦槌的質(zhì)量太小，擊弦時會因琴弦所獲得的能量不足而使振動狀態(tài)不良（主要是琴弦振幅太小），而影響音量。在鋼琴弦列中，由于低音弦粗且長，若想使它有良好的振動狀態(tài)，就要使它獲得比較大的激發(fā)能量。如上所述，適當(dāng)?shù)脑黾酉议迟|(zhì)量，是解決這個問題的較好辦法。而高音琴弦細且短，要想使其有較好的振動狀態(tài)，質(zhì)量較小的弦槌更適合。弦槌的質(zhì)量，從低音到高音是逐漸遞次減小的，最低音（第一弦）弦槌的質(zhì)量最大，最高音（第88弦）弦槌質(zhì)量減至最小。一般認為，立式鋼琴的弦槌質(zhì)量，低音最大的為12克重，高音最小的為5克重，比較恰當(dāng)；大型三角鋼琴由于低音琴弦更粗、更長，用以激發(fā)這種琴弦的弦槌質(zhì)量最大可增加到15克重。
在現(xiàn)代三角鋼琴和立式鋼琴中，對于小槌質(zhì)量的選擇是如此精確，并且這是用經(jīng)驗估計出來的，而不是靠理論計算出來的。在所有的三角鋼琴和立式鋼琴中，小槌質(zhì)量變化的范圍是從低音區(qū)的12克到高音區(qū)的5克。演奏會用三角鋼琴的低音較粗重，低音槌的質(zhì)量加大到15克。如果做一系列的計算來確定低音區(qū)小槌質(zhì)量，計算中考慮到最有利于音的聲譜和響度能量的發(fā)射，那么計算的結(jié)果顯示出小槌質(zhì)量也應(yīng)該是12到15克。弦槌是通過擊弦機的正常運動，敲擊琴弦使琴弦振動發(fā)音的部件。弦槌在擊弦運動過程中，弦槌的質(zhì)量越大擊弦時所具有的動能就越大，但質(zhì)量的增加會使鍵盤的慣性阻力加大，使演奏者感到鍵子沉重，不利于快速演奏；但弦槌的質(zhì)量也不能太小，質(zhì)量小了雖然慣性阻力小，但擊弦力度也隨之降低，即不能滿足演奏者的要求，同樣也會影響鋼琴的音色。因此，弦槌的質(zhì)量應(yīng)在一定的范圍內(nèi)變化，弦槌的最大質(zhì)量12克，最小的6克，七呎以上的三角鋼琴最大15克，最小5克，而九呎三角鋼琴弦槌質(zhì)量為6-17克）。弦槌在正常運動時，弦槌質(zhì)量與琴弦獲得的能量成正比，即弦槌質(zhì)量越大，琴弦獲得的能量越大，琴弦振動所產(chǎn)生的音量越大。因此，在弦槌的設(shè)計中，應(yīng)遵循較大的鋼琴，即琴弦較長/較粗（與較小的鋼琴比較而言），其弦槌應(yīng)使用質(zhì)量較大的。另外，要使低音區(qū)較粗的琴弦產(chǎn)生振動，必須要有較大的能量，這就只能靠增加弦槌的質(zhì)量來獲得。琴弦越粗，張力越大，其波阻抗也越大，因此所需弦槌的質(zhì)量就必須使用較大的弦槌與琴弦相適應(yīng)。
從提高鍵盤機械有效系數(shù)的觀點來看，增加小槌質(zhì)量也是有利的。如果小槌的質(zhì)量不比鍵盤機械其它活動的組合件的質(zhì)量大，那么，彈奏者的能量在很大程度上將耗費于這些組合件的運動中，而留給小槌部分的能量就不多，因此，增加小槌質(zhì)量就會提高鍵盤的慣性阻力。要使沉重的小槌運動起來，就得耗費較大的力。鍵盤機械就變得重了。鍵盤機械的有效系數(shù)可用小槌的質(zhì)量對整個鍵盤機械質(zhì)量的比例來表示。增加小槌質(zhì)量必然會引起小槌與弦擊觸歷時的加長，就會引起音質(zhì)顯著變壞。如果擊弦歷時長于弦的周期，那么小槌就將壓制住弦的部分振動，音的響度因此而降低，音色也將變壞。所以小槌的質(zhì)量最好還不盡可能的小些。在弦槌質(zhì)量小的情況下，可用增加弦槌運動速度的辦法，即加長槌柄的辦法，來保證必要的能量儲備。但是這樣會引起槌柄撓性大大的增加。隨著柄長的增加，它的撓性將成三次冪增加，與此同時，弦槌的能量卻成二次冪增加，而導(dǎo)致弦槌將顫抖不適于彈奏要求。因此，弦槌質(zhì)量應(yīng)該有一個平均的最適宜的值，來綜合兩方面的要求。
世界上許多著名的品牌鋼琴，例如斯坦威（Steinway）鋼琴用較硬的弦槌激發(fā)張力較小的琴弦，它產(chǎn)生的音色特點，低音渾厚無比，中音溫暖而寬厚，高音明亮而華麗，尤其中音具有很強的感染力和表現(xiàn)力。與斯坦威并駕齊驅(qū)的貝森多夫（Bösendorfer）鋼琴是用較軟的弦槌擊張力較大的琴弦，它產(chǎn)生的音色特點，低音音色清晰而圓潤，且不失渾厚，高音區(qū)音色甜美而決不帶金屬聲，兩種不同品牌的鋼琴弦槌的設(shè)計，充分體現(xiàn)出鋼琴弦槌在影響鋼琴音色方面的重要作用。
在鋼琴發(fā)展的早期，弦槌是用麋鹿皮制造的，它由一羊皮紙球組成，在擊弦的位置上粘有柔軟的麋皮，但麋皮長久使用后有變硬的缺點，常常需更換新皮，甚是費時。在現(xiàn)代鋼琴中，采用特制的毛氈做弦槌，這種氈是層層壓縮的羊毛，各層由內(nèi)向外越來越軟，一邊厚而軟，另一邊則薄而硬。低音部分的弦槌采用軟而厚的氈（硬度在45-55HA、厚度在23mm），高音部分的弦槌采用硬而薄的氈（硬度在80-90HA、厚度在3.5mm）。弦槌木芯常采用色木、桃花心木和胡桃木，因為這些材料做的木芯可避免擊弦時發(fā)出木頭拍打的聲音。
對弦槌進行分析，首先要從它的運動過程入手。它必須具有一定質(zhì)量和一定速度，敲擊在有一定振動頻率的琴弦的某一點上，然后即以一定速度離開琴弦回到原來的位置，使琴弦能自由振動。可見，弦槌在擊弦時會將部分能量傳遞給琴弦。這樣，弦槌傳給弦的能量越大，發(fā)音就越好，音的響度越大。顯然，音色在很大程度上決定于弦槌的質(zhì)量和弦槌的硬度。
弦槌在運動的常速度下，質(zhì)量越大，擊弦時具有的動能也越大。但是盲目增大弦槌的質(zhì)量又是不利的。因為增加弦槌的質(zhì)量就會提高鍵盤機械的慣性阻力，要使比較重的弦槌運動起來，就會耗費較大的力，亦會影響彈奏的手感。另外，增加弦槌的質(zhì)量必然會引起擊弦歷時的增加，擊弦歷時的加長又會引起音質(zhì)顯著變壞。因為如果擊弦歷時長于琴弦的振動周期，那么弦槌就會壓制住琴弦的部分振動，音的響度亦因此而降低，音色也會變壞。當(dāng)琴弦的振動周期越短，頻率越高，弦槌的質(zhì)量就越小，反之則越大。此外，要使粗的低音弦振動就要耗費比高音弦振動更多的能量，因為在低音或在高音，弦槌的行程都是一樣的，弦的質(zhì)量和張力越大，弦槌的質(zhì)量就越大。在現(xiàn)代的立式琴中，弦槌的質(zhì)量變化范圍通常是由低音區(qū)的12克到高音區(qū)的5克，逐漸過渡。
弦槌要有足夠的硬度，主要作用是保證其具有適當(dāng)?shù)囊羯ㄟ^改變其硬度可控制回彈速度和泛音含量。硬度常采用橡膠硬度計測量，一般弦槌的低音范圍在80-85HA，中音范圍在85-90HA，高音范圍在93-98HA。當(dāng)弦槌達不到這個硬度，就要進行整理。音色整理有兩種情況，當(dāng)彈奏時，若出現(xiàn)過硬甚至刺耳的聲音，就用三根6號針的排針，在弦槌峰尖上下兩側(cè)交替對毛氈進行戳刺，從其兩側(cè)逐漸向外層毛氈戳刺，直至再彈奏時，發(fā)出柔和的音色為止。然后，用砂紙磨平弦槌表面不均勻的地方，再用電烙鐵輕熨弦槌表面。當(dāng)彈奏時，若發(fā)出沉悶的聲音，就要用適量的硝基清漆稀釋劑涂在弦槌峰尖的上、下兩側(cè)或弦槌兩邊側(cè)，改變毛氈纖維疏松程度。
現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)，改變了原來鋼琴的發(fā)音方式：弦槌的擊弦振動代替了撥片撥弦振動，使弦槌成為現(xiàn)代鋼琴的標(biāo)志。鋼琴的良好音質(zhì)50%決定于音源，25%在于弦槌。弦槌是影響鋼琴音色的一個很重要的因素，與弦列及音板共同決定著鋼琴的音質(zhì)。弦槌在鋼琴發(fā)展歷程中起到如此重要的作用，它的結(jié)構(gòu)、性能等因素勢必對鋼琴音色的形成有一定的影響。在現(xiàn)代鋼琴形成之前的弦槌，是用鹿皮包裹著木芯制成的。用這種弦槌敲擊琴弦演奏時，雖然具有一定彈性，但音量并不能滿足演奏者要求。在以后鋼琴的不斷改進與發(fā)展中用羊毛氈代替了鹿皮，用適度增大體積與重量的弦槌代替了小規(guī)格的舊式樣弦槌。現(xiàn)代鋼琴上的毛氈弦槌，每個的大小都不一樣，從低音槌到高音槌系由大到小逐漸變化的。通過研究得出：弦槌的質(zhì)量、彈性、擊弦歷時是體現(xiàn)弦槌性能的重要條件，被稱為影響鋼琴音色的三要素。
弦槌在正常運動時，弦槌質(zhì)量越大，琴弦獲得的能量越大，琴弦振動所產(chǎn)生的聲音的音量越大。但是，如果弦槌質(zhì)量過大，會導(dǎo)致?lián)粝覚C的工作阻力增大，在彈琴的時候會感到琴鍵沉重、費力，并且也會因之而造成弦槌擊弦歷時增長，抑制住琴弦的部分振動，使響度不足及音色變壞。如果弦槌的質(zhì)量太小，擊弦時會因琴弦所獲得的能量不足而使振動狀態(tài)不良（主要是琴弦振幅太小），而影響音量。在鋼琴弦列中，由于低音弦粗且長，若想使它有良好的振動狀態(tài)，就要使它獲得比較大的激發(fā)能量。如上所述，適當(dāng)?shù)脑黾酉议迟|(zhì)量，是解決這個問題的較好辦法。而高音琴弦細且短，要想使其有較好的振動狀態(tài)，質(zhì)量較小的弦槌更適合。弦槌的質(zhì)量，從低音到高音是逐漸遞次減小的，最低音（第一弦）弦槌的質(zhì)量最大，最高音（第88弦）弦槌質(zhì)量減至最小。一般認為，立式鋼琴的弦槌質(zhì)量，低音最大的為12克重，高音最小的為5克重，比較恰當(dāng)；大型三角鋼琴由于低音琴弦更粗、更長，用以激發(fā)這種琴弦的弦槌質(zhì)量最大可增加到15克重。
在現(xiàn)代三角鋼琴和立式鋼琴中，對于小槌質(zhì)量的選擇是如此精確，并且這是用經(jīng)驗估計出來的，而不是靠理論計算出來的。在所有的三角鋼琴和立式鋼琴中，小槌質(zhì)量變化的范圍是從低音區(qū)的12克到高音區(qū)的5克。演奏會用三角鋼琴的低音較粗重，低音槌的質(zhì)量加大到15克。如果做一系列的計算來確定低音區(qū)小槌質(zhì)量，計算中考慮到最有利于音的聲譜和響度能量的發(fā)射，那么計算的結(jié)果顯示出小槌質(zhì)量也應(yīng)該是12到15克。弦槌是通過擊弦機的正常運動，敲擊琴弦使琴弦振動發(fā)音的部件。弦槌在擊弦運動過程中，弦槌的質(zhì)量越大擊弦時所具有的動能就越大，但質(zhì)量的增加會使鍵盤的慣性阻力加大，使演奏者感到鍵子沉重，不利于快速演奏；但弦槌的質(zhì)量也不能太小，質(zhì)量小了雖然慣性阻力小，但擊弦力度也隨之降低，即不能滿足演奏者的要求，同樣也會影響鋼琴的音色。因此，弦槌的質(zhì)量應(yīng)在一定的范圍內(nèi)變化，弦槌的最大質(zhì)量12克，最小的6克，七呎以上的三角鋼琴最大15克，最小5克，而九呎三角鋼琴弦槌質(zhì)量為6-17克）。弦槌在正常運動時，弦槌質(zhì)量與琴弦獲得的能量成正比，即弦槌質(zhì)量越大，琴弦獲得的能量越大，琴弦振動所產(chǎn)生的音量越大。因此，在弦槌的設(shè)計中，應(yīng)遵循較大的鋼琴，即琴弦較長/較粗（與較小的鋼琴比較而言），其弦槌應(yīng)使用質(zhì)量較大的。另外，要使低音區(qū)較粗的琴弦產(chǎn)生振動，必須要有較大的能量，這就只能靠增加弦槌的質(zhì)量來獲得。琴弦越粗，張力越大，其波阻抗也越大，因此所需弦槌的質(zhì)量就必須使用較大的弦槌與琴弦相適應(yīng)。
從提高鍵盤機械有效系數(shù)的觀點來看，增加小槌質(zhì)量也是有利的。如果小槌的質(zhì)量不比鍵盤機械其它活動的組合件的質(zhì)量大，那么，彈奏者的能量在很大程度上將耗費于這些組合件的運動中，而留給小槌部分的能量就不多，因此，增加小槌質(zhì)量就會提高鍵盤的慣性阻力。要使沉重的小槌運動起來，就得耗費較大的力。鍵盤機械就變得重了。鍵盤機械的有效系數(shù)可用小槌的質(zhì)量對整個鍵盤機械質(zhì)量的比例來表示。增加小槌質(zhì)量必然會引起小槌與弦擊觸歷時的加長，就會引起音質(zhì)顯著變壞。如果擊弦歷時長于弦的周期，那么小槌就將壓制住弦的部分振動，音的響度因此而降低，音色也將變壞。所以小槌的質(zhì)量最好還不盡可能的小些。在弦槌質(zhì)量小的情況下，可用增加弦槌運動速度的辦法，即加長槌柄的辦法，來保證必要的能量儲備。但是這樣會引起槌柄撓性大大的增加。隨著柄長的增加，它的撓性將成三次冪增加，與此同時，弦槌的能量卻成二次冪增加，而導(dǎo)致弦槌將顫抖不適于彈奏要求。因此，弦槌質(zhì)量應(yīng)該有一個平均的最適宜的值，來綜合兩方面的要求。
世界上許多著名的品牌鋼琴，例如斯坦威（Steinway）鋼琴用較硬的弦槌激發(fā)張力較小的琴弦，它產(chǎn)生的音色特點，低音渾厚無比，中音溫暖而寬厚，高音明亮而華麗，尤其中音具有很強的感染力和表現(xiàn)力。與斯坦威并駕齊驅(qū)的貝森多夫（Bösendorfer）鋼琴是用較軟的弦槌擊張力較大的琴弦，它產(chǎn)生的音色特點，低音音色清晰而圓潤，且不失渾厚，高音區(qū)音色甜美而決不帶金屬聲，兩種不同品牌的鋼琴弦槌的設(shè)計，充分體現(xiàn)出鋼琴弦槌在影響鋼琴音色方面的重要作用。
