弗拉基米爾•霍洛維茨曾說過：“無論我到哪里，都不能沒有弗蘭茨，只有他才能把我的鋼琴準(zhǔn)備好。”除了調(diào)律師弗蘭茨，誰都不能為他的手指、他的觸鍵要求做好準(zhǔn)備，所以，霍洛維茨的每次演出都帶自己的鋼琴，而且，沒有弗蘭茨他也不舉行音樂會。
由此可見，要保證鋼琴演奏的效果，不但要求鋼琴的音準(zhǔn)好，音色好，還要求鋼琴的觸感要好。一架鋼琴觸感方面的好否，直接影響到演奏者能否駕馭好這臺鋼琴，使之得心應(yīng)手。演奏家在舞臺上演奏出華美的樂章，使觀眾陶醉于其中，不光靠演奏家自身的音樂修養(yǎng)，還與這臺鋼琴觸感的好否有直接關(guān)系。鋼琴與演奏者兩者之間最密切的合作之處便是手指與琴鍵，鋼琴的觸感就體現(xiàn)在演奏者手指在琴鍵上彈奏的感覺，演奏者一旦駕馭好這臺鋼琴，真正做到“琴”、“心”相融，就能夠充分表達出自己內(nèi)心的音樂感受。而且，不同的演奏者有不同的習(xí)慣和使用要求。因此，針對不同情況對鋼琴觸感作出合理的調(diào)整是非常必要的。
首先，讓我來解釋一下什么是“觸感”？
弗蘭茨曾說過：“spielart。”“觸感”的意思是指鋼琴被彈奏時擊弦機對彈奏著的反應(yīng)，或者說是擊弦機在你手指下的性能表現(xiàn)。所謂“觸感”，就是指鍵盤以及擊弦機械向琴弦傳遞演奏者彈奏力量的反應(yīng)能力。我們也可以通俗地說，“觸感”指的是彈琴時手指觸鍵的感覺，也叫手感。
觸感調(diào)整是一門很不簡單的藝術(shù)，不是僅用量的概念能表達的。要做到輕重適合，符合鋼琴演奏者的需要。要達到這種要求，就要不斷地摸索。這就是為什么一些大鋼琴家都要有專門的調(diào)律師的原因。要成為一名優(yōu)秀的鋼琴技師除了必須先學(xué)習(xí)和掌握基本尺寸的調(diào)整技術(shù)，還須一方面充分了解擊弦機的工作原理，另一方面掌握準(zhǔn)確的操作方法。下面讓我們從三個方面來探討一下觸感調(diào)整。
一、按鋼琴設(shè)計要求調(diào)整觸感，不要過分偏離標(biāo)準(zhǔn)
鋼琴觸感主要體現(xiàn)在觸鍵的輕重，琴鍵的整體力度，琴鍵下沉的深度，以及琴鍵的靈敏度和運動速度等方面。觸感調(diào)整是在琴鍵和擊弦機沒有明顯故障的情況下進行的。它以調(diào)整和改善各零部件的相互運動關(guān)系為主要目的，靠調(diào)整擊弦機各零部件和琴鍵之間的傳動關(guān)系來實現(xiàn)，所以也稱擊弦機調(diào)整。
這項調(diào)整，包括以下各個具體的步驟：
每一品牌或型號的鋼琴，都有自己的一套完整的設(shè)計尺寸，并且設(shè)計理念必須遵守國際規(guī)則。因此我們調(diào)整的原則是尊重原設(shè)計，遵守國際規(guī)則。在這個基礎(chǔ)上，對鋼琴進行調(diào)整，特別注意調(diào)整時不能過分偏離標(biāo)準(zhǔn)尺寸。有些現(xiàn)象是一種原因造成的，有些現(xiàn)象可能是多種因素造成的，調(diào)整要查明原因有針對性地調(diào)整。不能單純靠某一項的調(diào)整來達到目的。例如“連擊”這一現(xiàn)象，反映到鍵子上的感覺是抖，不穩(wěn)。造成這種現(xiàn)象的原因可能是斷聯(lián)位置過高，空動，檔接木位置靠后，鍵子過淺，或者是卡釘位置靠前。調(diào)整時應(yīng)查明原因，有針對性調(diào)整，不然又會造成新的不良后果。例如：“空動”造成的榔頭抖動，本應(yīng)把空動調(diào)好即可解決問題，但如果過分向下調(diào)縮條，雖然可解決榔頭抖動問題，但頂桿過早脫離，勢必造成鍵子有“空”、“無力”的感覺。因此要有針對性地調(diào)整。還有一種可能，鍵深、檔接、斷聯(lián)、空動均無大的偏差，現(xiàn)象是榔頭抖，這可能是鋼琴使用過程中造成的磨損，或調(diào)整過程中各個過程的誤差積累導(dǎo)致的。這時不能在某一項上做大幅調(diào)整，應(yīng)在各個環(huán)節(jié)做相應(yīng)調(diào)整，否則也會造成不良后果，或給使用過程中留下隱患。很多調(diào)整問題不是單一的，除非特殊情況，否則不能在某一項上做大幅調(diào)整，要全面考慮相關(guān)因素，才能盡可能地使鋼琴手感處于最佳狀態(tài)。
二、按演奏者觸感需要調(diào)整，在一定范圍內(nèi)選擇合適的觸感類型
在一般情況下，評價一臺鋼琴觸感的好壞主要在鍵盤。因為演奏者手指按下琴鍵后，得到一種反饋感覺，即使琴鍵的下沉深度完全一樣，不同的演奏者彈奏后所得的感覺也不一樣；而鋼琴技師也只有通過彈奏才能觀察觸鍵時的反應(yīng)。讓我們先來了解一下鍵盤。一般鍵盤有88個鍵，包括52個白鍵和36個黑鍵；白鍵的下沉深度應(yīng)在9—11mm之間，高度應(yīng)從鍵盤底板到白鍵鍵皮表面，一般為64mm；而黑鍵的下沉深度應(yīng)保持在彈下黑鍵后，黑鍵鍵面要高出白鍵2mm，高度是黑鍵鍵頭到白鍵鍵面，一般為12mm。其中，最低音鍵子的重量約為140—160g，逐漸向中高音區(qū)過渡。而最高音的鍵子的重量在110g—120g之間，最低音與最高音之間的誤差不大于40g。因此，鍵盤的重量過大則不利于手指的運動，因為這將無形中加重指關(guān)節(jié)的負(fù)擔(dān)；反之，過輕的話，在彈奏時會難以控制音響的層次變化。但是在某種特殊的要求下，可以通過改變其基本尺寸來達到演奏者觸感重一點或輕一點的要求。而這些，在沒有掌握基本尺寸的前提下是做不到的。像霍洛維茨，他喜歡擊弦機反應(yīng)靈敏，也就是說下鍵時只需輕輕一觸，指尖感覺不出鍵的回彈力，與此同時，手指離鍵后又能迅速而有力地返還原位。而且，就連他的鍵盤重量也是按照他的理想狀態(tài)調(diào)整的。再以魯賓斯坦為例，他就絕不會彈霍洛維茨的鋼琴，因為魯賓斯坦喜歡那種有較大反彈力的鋼琴，喜歡下沉深度較深的琴鍵，要求手指感覺到他的反彈。就“觸感”而言，魯賓斯坦需要的擊弦機回彈力要比霍洛維茨的大。加拿大鋼琴家格倫•古爾德，他喜歡極淺的觸鍵（即擊鍵盤下沉深度較淺）。
法國的通俗鋼琴家理查德•克萊德曼，他第一次來廣州舉辦演奏會時曾發(fā)生過一個小風(fēng)波。當(dāng)時，他只是給主辦單位發(fā)了一份電報，說他演奏會上所需要的鋼琴品牌、尺寸、琴凳的高度等等，唯獨沒說他所需要的觸感。技師們按他的要求把鋼琴準(zhǔn)備好，并把整個鋼琴的機械按照設(shè)計要求調(diào)整到準(zhǔn)確的狀態(tài)。克萊德曼到演出當(dāng)天才到達廣州，當(dāng)他到演奏廳練習(xí)時，發(fā)現(xiàn)觸感不對，曾一度想取消演奏會。由于這是克萊德曼第一次在廣州舉辦演奏會，廣州的技師們根本不知道他所需要的觸感要求，只能按設(shè)計要求把鋼琴調(diào)整到準(zhǔn)確狀態(tài)。后來，主辦方從香港請來一位曾為克萊德曼調(diào)過琴的技師調(diào)整了觸感，才使演奏會能如期舉行。
作為一位合格的鋼琴調(diào)律師，不僅要按照設(shè)計要求把鋼琴調(diào)整好，還要適應(yīng)使用者的觸感需要，在一定范圍內(nèi)選擇合適的觸感類型，這樣才能讓演奏者達到那種彈奏自如的感覺。
然而，技師雖然應(yīng)當(dāng)滿足鋼琴家的需要，但也不能因此而不顧及均衡的問題，必須保持統(tǒng)一。在溫度和濕度發(fā)生變化時，擊弦機會突然之間就停止工作，在這種情況下可能會進入一個危險的領(lǐng)域。所以工作時要格外細致。調(diào)律師完成鍵盤調(diào)整后，他的觸感可能已經(jīng)發(fā)生質(zhì)變。除此以外，脫進距離的調(diào)整與擊弦機的調(diào)整都會影響到觸感，所以作為鋼琴技師應(yīng)該在正確的操作后進行微調(diào)，從細微的量變中體會質(zhì)變，從中尋找到合適演奏者要求的觸感，要做到既保持均衡，又不脫離基本。
三、總體檢驗，確保各系統(tǒng)的效果均衡一致
調(diào)整工作按一定的順序完成后，要對鍵盤系統(tǒng)、擊弦機系統(tǒng)、制音系統(tǒng)和腳踏系統(tǒng)進行全面檢查校驗，使鋼琴的觸感、運動狀態(tài)、制音效果、踏板效果均衡一致。在最后的檢驗中必須從觸鍵和發(fā)音狀態(tài)兩方面檢查，用不同的力度和速度分別彈一彈和弦、音階、琶音、半音階，感覺一下手感是否舒服以及觸鍵反應(yīng)的快慢，從中判斷擊弦機的運動以及音響狀況是否良好，有無雜音。在鍵盤上還要進行同音快速連續(xù)彈奏，看鍵子的反應(yīng)，聽其發(fā)音是否均勻，速度能否達到每秒鐘7次；還要確認(rèn)輕奏與重奏的感覺。最重要的是聽琴聲，音量盡可能隨手指的力度作出大幅度的變化。此外，彈奏時還要確認(rèn)踏板是否能正常工作，感覺一下手感及音響的變化，以此增加對鍵盤反應(yīng)能力的判斷。檢驗后的鋼琴擊弦機必須具備以下五個條件：
1、對于傳遞給弦槌的速度、力度，必須使琴鍵有可能做最大限度的控制；
2、弦槌擊弦后必須馬上彈回，這樣手指未能及時離開琴鍵時，弦也能夠自由振動，能具有充分的機會來持續(xù)發(fā)展；
3、在弦槌實際觸弦之前，弦槌與其他聯(lián)動裝置應(yīng)按一定程序脫離，使弦槌在余下的行程中依靠自身的慣性來運動；
4、必須具備在擊弦彈回后，各部件的運動動作盡可能快，而且要手指稍微離鍵就能返回它原來的位置；
5、必須具備手指剛一離開琴鍵就能迅速制止發(fā)音。
以上是本人對觸感調(diào)整學(xué)習(xí)和實踐的一些心得體會，但在實際工作中，對于一些使用十幾年或更長時間的鋼琴會出現(xiàn)很多在所學(xué)知識中沒有提及的問題。對于這些使用年限較長的鋼琴，而且使用率很高的情況下，很難完全按照上述的步驟來實際操作，很多時候都要先維修再整調(diào)。而且需要我們調(diào)律師在實踐中不斷地學(xué)習(xí)，不斷地探索研究，積累更多的經(jīng)驗。
筆者任職單位的鋼琴大多使用年限較長，而且使用率極高，對這些鋼琴經(jīng)常出現(xiàn)的情況以及解決的辦法列表如下：
這里只列舉使用年限較長的鋼琴出現(xiàn)的一部分常見的問題，這些問題都會對鋼琴的機械運動造成影響，從而影響演奏者的觸感。
鋼琴要達到有良好觸感這一目的，主要靠調(diào)整前面介紹的對觸感造成影響的幾個方面來完成。作為一名合格的調(diào)律師既要在實踐中不斷地學(xué)習(xí)，又要在學(xué)習(xí)中不斷總結(jié)經(jīng)驗，把在實踐中獲得的經(jīng)驗升華為理論。調(diào)律師要通過不斷的實踐探索，努力使自己能像弗蘭茨那樣，成為一名鋼琴家們稱贊的“魔術(shù)師”。
參考文獻：
1、弗蘭茨•摩爾 埃迪絲•謝林著：《與鋼琴大師在一起的歲月》
2、南京藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院：《立式鋼琴調(diào)整教程》
3、馬堃：《關(guān)于鋼琴觸感調(diào)整方面的幾個問題》
