我國在鋼琴制造業(yè)上的時間雖是不短，但由于長期受計劃經(jīng)濟體制的影響，再加上鋼琴制造企業(yè)急功近利的思想，故鋼琴的整體質(zhì)量總是滯后于一些先進國家。我們可以回憶當時在改革開放前與之初尋常百姓購琴的情景：憑票供應(yīng)和開后門購琴等。總之，當初絕對的賣方市場形成了“皇帝女兒不愁嫁”的奇景，同時也造成了鋼琴制造業(yè)的粗制濫造。

隨著改革開放的深入，國外二手鋼琴隨著國人對“斷洋”極左概念的消亡也開始源源不斷地流進了國門。比方說日本國在鋼琴制造質(zhì)量上有著苛刻的一慣性，再加上它固有的處理材質(zhì)品質(zhì)和聲學品質(zhì)，非常深受我國相當一部分口袋還沒鼓起但要追求好音質(zhì)、好手感的鍵盤手或音樂愛好者的喜愛。特別是近幾年來，隨著中國鋼琴需求量的激增、鋼琴教學水平以及國民對鋼琴應(yīng)有品質(zhì)認知度的提高，二手鋼琴大批量的涌入了中國。這種現(xiàn)象既是對中國鋼琴市場需求的一種補充，也是對相當一部分不重視鋼琴制造質(zhì)量者的一種不可回避的嘲弄。

為什么日產(chǎn)的二手鋼琴被有一定層次音樂愛好者所喜愛呢？簡言之，還是喜歡鋼琴在制作初期的原有品質(zhì)和比二手歐琴更加便宜的價格。眾所周知，一架鋼琴的品質(zhì)如何，主要從三個方面入手：1.音色；2.控制性能；3.穩(wěn)定性。好的鋼琴要有好的音色，好的音色要使演繹者易于控制，而穩(wěn)定性是前兩個指標的重要保證。鋼琴是有鐵、木、呢氈等所組成，要使鋼琴的壽命得以長壽，其中的木制品在前期處理時一定要到位，也就是說木質(zhì)部分一定不能有形變，在此前提下，彈奏鋼琴的手感、音質(zhì)才能不至于遭致破壞（其中毛氈是在沒損耗的條件下）或以利今后對鋼琴的再次調(diào)整。反之，木質(zhì)的形變必會導致杠桿機械的參數(shù)不對稱，再調(diào)整也消除不去彈奏鋼琴手感的不適。誠然，日產(chǎn)鋼琴在木制品加工處理方面要強于我國，但也不至于已達到盡善盡美的地步，里面既有保養(yǎng)不當?shù)脑颍灿胁馁|(zhì)本身的日后缺陷。另外，由于現(xiàn)在是市場經(jīng)濟，難免有部分利益熏心的二手商人叢中作鬼等，所以如何挑選一架稱心如意的二手鋼琴成了購買者的一種迷茫，以下我將如何挑選二手鋼琴的基本知識較系統(tǒng)的進行講解。

 

一、琴體部分

 

鋼琴畢竟是屬比較笨重的大件樂器，天長日久，或是保養(yǎng)不當，或是搬運不當，琴體都會遭致受損，首當其沖的就是鋼琴的漆面。

1.鋼琴漆面

在二手鋼琴漆面的處理上，二手鋼琴廠商（以下簡稱“二手廠商”）的油漆材料、處理工序都能針對不同的工作面進行適料地加工處理，他們在油漆已脫落的二手琴處理上能遵循鋼琴油漆工藝進行處理。當然也不乏有利益熏心的個別二手廠商，他們?yōu)榱斯?jié)省油漆成本，對于那些油漆已脫落的二手琴不做徹底的鏟除，而是做些膚淺的鏟除后就刮上膩子，殊不知新刮上的膩子日久就會與光面的老漆面會分離或是新漆面的下陷，致使整個鋼琴漆面成一哈鏡狀。所以購琴者在購二手琴時對油漆面要仔細察看，其要點是：漆面對光，人與漆面成45°，觀察漆面是否存有凹陷和刷紋；再立于大塊漆面前，看看自己模樣是否有哈鏡的感覺，若無漆面凹陷、刷紋、哈鏡為佳。

此外，我們在購二手購琴時經(jīng)常會遇到商家對所售鋼琴的成色介紹，諸如99成新，95成新等。他們這種對成色的劃分是級不科學的，其實這都是噱頭而已。我們應(yīng)該知道鋼琴的新舊成色并不是以直觀的外表而論的，所謂的二手鋼琴成色是琴內(nèi)機械、琴體外觀等的綜合體。試想：即使是不用的閑置鋼琴其內(nèi)部的銅鐵制品也會隨著時間歲月被空氣氧化；槌頭毛氈與各關(guān)節(jié)部位的毛氈也會被歲月的春夏秋冬溫度、空氣濕度的變化所影響著。

按常理來講，即使鋼琴的原主人將它保養(yǎng)的很好，但還是會有歲月留下的痕跡。比方說，鋼琴的油漆表面會看的一些細微的劃痕。如果鋼琴表面的硬傷太多，說明這架鋼琴保護的不是很好，如果鋼琴的表面嶄新，甚至連細微的擦拭痕跡都看不到，那么這架鋼琴的原始外表狀態(tài)可能是很糟，間接證明是經(jīng)過外殼翻新處理的。購買者如遇到這樣的鋼琴，對鋼琴內(nèi)部一定要查驗仔細。

2.鋼琴身板、背架

由于鋼琴身坯的笨重，如果拖動或搬運時的施力點不對很容易造成鋼琴身板的損傷，特別要查看上蓋門下兩側(cè)旁板的內(nèi)面和中盤支腿與鍵盤架、箱體架的榫接合處是否有損，因為外面毗刮、和油漆的材料是混水成分，絕對看不出絲毫的破綻，但內(nèi)里是屬半清水狀的漆面,如有斷裂損傷極易識別。（圖1）


圖1

立式鋼琴背架位于鋼琴的后面，臥式鋼琴的背架位于鋼琴的下面并由背框和背柱所組成。背架是用來固定鐵骨、輔助弦軸板支撐琴弦張力的。鋼琴使用的背架和背柱的方木大小、及數(shù)量多少是根據(jù)不同的鐵骨鑄造、工藝材質(zhì)、琴箱高低、長短型號進行設(shè)計的，并不是背柱越多越粗越好，但其要點是要求堅固結(jié)實，能輔助整個張弦系統(tǒng)的琴弦張力。（圖2、3）

圖2

圖3

由于鋼琴身坯的笨重，有些二手廠商在雇傭物流把集裝箱內(nèi)的鋼琴卸貨時不注意對鋼琴背柱采取必要的防損措施，任由他們對鋼琴的裸背架處使用鏟車作業(yè)，有時作業(yè)者一大意就會對鋼琴背柱造成傷害，這種傷害雖對鋼琴的實際聲學質(zhì)量無損，但總是有點不盡人意。

借此機會，也奉勸鋼琴購買者在搬運鋼琴歸家或上樓時一定要請專業(yè)的鋼琴搬運工勞作，千萬莫要省了小錢壞了大事。

3.譜架、鉸鏈、底座滑輪

鋼琴的頂蓋、鍵盤翻蓋、譜架都是用銅質(zhì)鉸鏈與其它部位相連的，銅制品如不經(jīng)常擦拭養(yǎng)護的話極易氧化并腐濁成一個個的斑點（圖4）。

圖4

由于二手鋼琴的原擁有者對置放鋼琴的場所各有不同，如果原置放地點的濕度過大，極易引起鋼琴底座滑輪的銹死。有的二手廠商能做到更換和精心修繕，但也有個別的二手廠商對銹死的滑輪簡單處理了事，如果滑輪內(nèi)部銹的滾珠得不到很好的清洗，很容易再引起二度的銹死，所以購買者對鋼琴鉸鏈、底座滑輪也應(yīng)引起重視。

鋼琴的譜架共有兩大類，一類是翻蓋式譜架；一類是臥式鋼琴大譜架（也俗稱為大譜架）。翻蓋式譜架的制作成本要比臥式鋼琴譜架制作成本低廉。通常來講，國外的鋼琴制造商在立式鋼琴中采用大譜架的都是上一定檔次的鋼琴，但國內(nèi)也有部分鋼琴制造商們利用人們世俗而成的基本定論在譜架設(shè)計上大做以次充高檔的現(xiàn)象。

雖然帶有大譜架式的鋼琴價格比較貴，但也不能忽視的是對琴童的視力有一定的好處。幼童在初學鋼琴時總顯得有點“忙亂”（其實成人也是如此），他（她）不僅要數(shù)五線譜線格和上下加線，還要看著被觸琴鍵，忙亂之中就會跟進被視曲譜的距離，而大譜架原本就要高抬頭視譜，琴童想湊近距離視譜也難。這也難怪中國工農(nóng)家庭出身的鋼琴家們個個都是高度近視，這與從小習琴的鋼琴譜架也有著一定的關(guān)聯(lián)，當然也不能否定叢中有琴童家長急切盼果的原因。（圖5、6）

圖5

圖6

二、音板部分

鋼琴音板好比是琴弦微弱振聲的擴大器，它是將被動性振動再擴至成一定聲響的載體。音板分成兩類：實木音板和復合音板。復合音板又分成貼皮音板和膠合音板。貼皮音板是在較次的實木音板基礎(chǔ)上再貼上貼皮而成；膠合音板是用等厚的厚貼皮壓制而成。實木音板和復合音板在音質(zhì)上可以做到相同，但在音色的響度和音值的長短上實木音板肯定要優(yōu)于復合音板。實木音板可采用不等厚的音板制作法，使音板更能兼顧到實際被振體部位的振幅能量，再加上實木音板導振的通透性，所以實木音板要優(yōu)于復合音板，故都被采用在高檔的鋼琴上。實木音板也有它固有的缺陷，若環(huán)境濕度控制不當會造成音板開裂。

為了使實木音板能承受頻繁干、濕度變化的干擾以及進一步提高音板的通透性，與音板木紋方向的交叉處，錯落有致地貼有相同材質(zhì)的肋木。

肋木的作用主要是擴大音板的振動范圍。因為聲波在木材中的傳遞速度是順紋方向比橫紋方向快的多。松木的順紋傳遞速度5000米/秒，橫紋徑向傳聲速度為1450米/秒，橫紋弦向傳聲速度為850米/秒。為了改變音板振動是傳遞速度不均勻的狀況，早期的鋼琴制造商利用聲音在順紋材質(zhì)上傳遞速度快的原理，用肋木的紋理與音板的紋理互相垂直并緊密粘貼以最快獲得音板的振動聲波。這樣聲波順著肋木的順紋方向迅速傳遞到音板的全部面積，彌補了音板橫向傳遞聲波慢的缺陷。（圖7）

圖7

由于鋼琴音板類似于凸出的鍋底面，所以肋木也制作成與音板弓型底面相同的弧度。肋木這樣的制作形狀不但能更好地與音板緊密粘貼同時是為了幫助音板板形成中間隆起的穹狀，以加強音板的彈性，并且提高音板對來自琴弦巨大作用的承載壓力。

進入我國二手鋼琴市場的當屬日貨最多。由于日本地處多雨水的島國，住宅之處的浸水并不鮮見，一些利益熏心的二手廠商往往會采取用砂紙打磨后再刷一道比浸水印深一色的油漆，所以購買者在挑選二手鋼琴時務(wù)必要仔細查看鋼琴下門內(nèi)的音板面以及鋼琴背面的音板面。（圖8）

圖8

我們可以通過以下的目測：

A.音板拼接處有否開裂或搬運撞擊損傷。
B.音板內(nèi)外是否有水平狀的浸水印跡。
C.音板和肋木應(yīng)紋理通直、細密均勻、無癤點，年輪寬度應(yīng)小于4mm。
D.肋木與音板的膠合面不應(yīng)有隙縫。
E.碼鈕墊是否斷裂或缺損。

我們也可以用裸指關(guān)節(jié)敲擊背面的音板檢驗音板傳遞的速度及彈性：

1.（不踩延音踏板）用裸指輕輕敲擊在鋼琴背架左上陰角處的音板，側(cè)耳傾聽鋼琴背架右下陰角處音板。因為高音部段沒有制音器，左上角的音板經(jīng)指關(guān)節(jié)敲擊后瞬時激發(fā)高音弦的振動。如在指關(guān)節(jié)敲擊左上角音板的同時，瞬時能夠聽到右下陰角處音板的共鳴。

2.（不踩延音踏板）用裸指輕輕(敲擊的力度與上第一點相同)敲擊在離鋼琴右上背架處靜音角木外側(cè)的音板，同時側(cè)耳傾聽離鋼琴背架左下方經(jīng)營角木外側(cè)的音板。如在指關(guān)節(jié)敲擊的瞬時能夠聽到的音量等響度與上述第一點的音量等響度基本接近，則證明這塊音板聲音傳遞速度比較好，反之得好好檢查音板的每一根肋木是否有脫膠現(xiàn)象。

3.（踩下延音踏板）用裸指關(guān)節(jié)，力度適中的敲擊音板的中央，細聽低中高音中的基本頻率層次直至琴弦振動停止。通過敲擊，音板能瞬時激發(fā)高低音的琴弦并頻率層次分明而且聲音洪亮，則說明此塊音板的聲音傳遞速度、材質(zhì)彈性、音值動態(tài)比較好，反之音板就較次。

對于音板的開裂，我想多此一言。一些剛涉圈的網(wǎng)友總是認為音板的開裂會嚴重影響到鋼琴的音質(zhì)。其實音板的開裂得追尋原制造商們對材質(zhì)處理時的工藝水平，也就是說原制造商對材質(zhì)的選材、切割程序、干燥處理不當所造成的開裂這是屬于工藝缺陷；如制造商能遵循音板制造程序日后有音板開裂情況這屬于鋼琴擁有者在日后保養(yǎng)不當所造成的，也就是該鋼琴置放點的濕度不符合鋼琴所需的濕度環(huán)境。以日產(chǎn)的一線品牌雅馬哈、卡哇伊為例，如遇到單純的音板開裂，只要后背的肋木不脫膠并不會影響音質(zhì)的（哪怕能夠塞進1角的硬幣），因音板的橫向聲波傳遞全靠肋木。這就是實木音板的特點。另外，只要音板制造工藝過關(guān)因鋼琴置放點所造成的音板開裂，只要日后注意環(huán)境濕度會自行愈合。對那些較長期符合環(huán)境濕度而開裂的音板則應(yīng)該引起重視，因長期的音板開裂會導致音板的翹曲從而使肋木脫膠并影響音質(zhì)，所以應(yīng)該請調(diào)律師對開裂的音板進行酌情處理。

三、鐵骨部分

鋼琴的鐵骨也有稱為鋼板、鐵板、鐵架等，它的主要作用是用來支撐高達16～20多噸的琴弦張力。因考慮到要支撐這么多琴弦而造成的張力以及具體的鋼琴音質(zhì)，所以鋼琴鐵骨是由生鐵鑄造而成并以金色油漆涂飾全身。（圖9）

圖9

由于鐵骨屬生鐵澆鑄，質(zhì)地比較硬脆，再加上鋼琴笨重的體積，如琴體受到激烈的顛簸或沒有按照應(yīng)有的整體換弦作業(yè)步驟，都會造成鐵骨產(chǎn)生隙縫，從而導致日久后的斷裂。購買者如遇到鐵骨的全身上下全部是嶄新的金漆，應(yīng)尤為注意鐵骨的內(nèi)在質(zhì)量。

鐵骨在整個鋼琴中除了支撐琴弦張力的作用外，還擔負著制造商的銘牌、型號的標注、產(chǎn)品序列號的標注等用處。

二手鋼琴中的銘牌和部分系列代碼是做不得假的，因為它是同時被澆鑄在鐵板上的。但部分假的系列代碼、假的型號代碼和被更改的出廠序列號,筆者也曾碰到過多起。

一般來說，一些不法的二手廠商對卡哇伊鋼琴的系列代碼、型號代碼和出廠序列號很少更改，這是因為卡哇伊公司對所生產(chǎn)的鋼琴系列基本上是滿4年后必出該系列的后續(xù)系列或是型號代碼，所以卡哇伊鋼琴的系列和型號遠比雅馬哈鋼琴要復雜的多。卡哇伊公司對鋼琴的系列代碼或是型號代碼基本上都采取鑄鐵方式的。商人一般沒有必要為4年一變的鋼琴型號代碼而更改它的出廠序列號。

而雅馬哈鋼琴的有些系列卻不然，例如雅馬哈的U1\2\3系列。這些系列中的U1\2\3系列的a型鋼琴從1954年初就開始生產(chǎn)，而后的每隔2年又出了b\c的后續(xù)型號等。現(xiàn)在雅馬哈鋼琴的U系列的其它型號至今還在生產(chǎn)。（圖10、11）

圖10

圖11

現(xiàn)在論壇中經(jīng)常提及該系列中的H型號是雅馬哈最為典型的經(jīng)典鋼琴。它無論在價格、聲學性能、動態(tài)指標都不失為是雅馬哈鋼琴跨入鋼琴鼎盛時期的一個代表。個別的一些二手廠商就利用購琴者對H型鋼琴的崇拜性，又因為雅馬哈U1\2\3系列中的型號代碼的英文字母是用黑漆噴的。他們將老的a\b\c型鋼琴鐵板上的標注字用角向砂輪機打平并移花接木地改制成H型。流鋼論壇也涉及過這樣的問帖與圖片。筆者也曾碰到過一架經(jīng)過二手廠商用移花接木手法出籠的501萬序列號的雅馬哈U1A鋼琴，但是改號的二手廠商也不動動腦子忽視了原鐵板的原歷史特定的標注，所以購買者在挑選時一定要仔細再仔細，最好在網(wǎng)上先做些必要的功課，了解所購買鋼琴型號的固有外觀、色澤、生產(chǎn)年份中的序列號。在觀察實琴序列號時，特別要注意序列號四周的金漆與其它大面的金漆有無明顯的色澤區(qū)別。（圖12、13）

圖12

圖13

在挑選二手鋼琴時還有一件需引起重視的事，既矮鐵骨配高琴箱。此類鋼琴大多發(fā)生在國外的小公司產(chǎn)品或是被大公司收購的小公司產(chǎn)品。國內(nèi)一些利益熏心的二手廠商也利用購買者不了解國外小公司的鋼琴品牌，將徹底報廢的鋼琴以極低的價格買進，在配置外殼的時候有意識的把矮鐵骨配置高琴箱體，以賺取更高的利潤，筆者曾看到過鐵骨最低端沿口距內(nèi)箱底面竟有50mm空檔的鋼琴。嚴格的來說，鋼琴的鐵骨高低在琴箱內(nèi)應(yīng)該是“頂天立地”。（圖14）

圖14

四、張弦部分

張弦部分是由弦軸、弦鈕、琴弦、壓弦條、弦枕、弦碼、弦鉤組成。弦軸屬定點受力轉(zhuǎn)動部件，琴弦屬張力變頻部件，其余均屬固定受力部件。這些部件在張弦系統(tǒng)中各負其責地保證著鋼琴音律的準確及音源的產(chǎn)生。（圖15、16）

圖15

圖16

1.弦軸

從新琴到二手鋼琴，隨著時間的長短、調(diào)律次數(shù)的遞增，調(diào)律手法的好壞，屬定點受力轉(zhuǎn)動部件并承擔著70～90多公斤張(拉)力的弦軸或多或少地會產(chǎn)生松動或弦軸板的開裂并導致受力的弦軸下榻，致使鋼琴音律的穩(wěn)定性下降。好的二手廠商在翻修二手琴時會更換粗一號的軸銷以求音律的穩(wěn)定，圖省事的二手廠商則會翻倒琴體往弦軸隙縫里灌進“緊軸液”或“砸軸”了事。但緊固的時間不會長久。所以購琴者在挑選二手鋼琴時如遇到該琴年代較遠并已更換了弦軸，不要把此當作一件鬧心的事。（圖17）

圖17

在檢查弦軸應(yīng)該注意：

A.察看繞在弦軸上的琴鋼絲要達到3～4圈并抽檢小試軸銷的松緊度。
B.繞在弦軸上的琴弦最里圈與鐵板至少要有2.5mm的空檔。
C.已受力張緊琴弦的弦軸至少要有向上8°的仰角。
D.弦軸的排列錯落有致，已受力張緊的琴弦不能與鄰近的琴弦相抵。
E.軸套木圈不應(yīng)該存有內(nèi)陷、炸裂或有空隙。

2.弦枕、弦枕釘（弦鈕）、壓弦條

普通鋼琴的弦枕是與鐵骨澆鑄在一起的，弦枕是用來分隔張弦系統(tǒng)上半部段無效弦與整個有效弦的。在低音弦枕處固有弦枕釘。緊繃的琴弦通過弦枕釘時的折彎處理以達到不浪費有效弦的振動能量與消除弦枕上方與弦軸之間無效弦的振動。弦枕不應(yīng)有銹跡，弦枕有一定的圓弧度并不得有張弦的溝痕。（圖18）

圖18

壓弦條是用在中高音部段弦枕上方無效弦處的，它的作用是中高音區(qū)的琴弦均通過橫向弦枕由橫向壓弦條壓住，截斷其弦的振動能量串向無效弦。壓弦條應(yīng)達到厚實、無銹、光滑。壓弦條位于橫向弦枕的上部位置，它通過多個鏍釘穿過鐵排固定在弦軸板上，以此來保證中高音區(qū)各琴弦的曲折角度為15°。但是這種琴弦固定結(jié)構(gòu)的調(diào)整比較麻煩，調(diào)整精度較低，誤差也較大，很難控制中高音區(qū)各琴弦的曲折角度均為15°，而且這種琴弦的固定結(jié)構(gòu)對同音弦組與各弦的位置及其相互之間的距離很難控制，故很高檔的鋼琴一般都摒棄了壓弦條的裝置而采用了弦鈕裝置。（圖19）

圖19

高檔鋼琴在張弦系統(tǒng)上半部無效弦與有效弦的隔斷處理上一般都采用弦紐裝置，弦紐是由下部的鏍桿和上部的座體一體構(gòu)成的。弦紐座體的上部設(shè)有單個、二個或三個用于穿琴弦用的通孔。中高音部段的弦紐上部內(nèi)設(shè)有斜面作為鋼琴中高音區(qū)的弦枕，內(nèi)設(shè)的最高點就作為壓弦條，弦鈕的下部鏍桿旋接在鋼琴內(nèi)鐵排上部對應(yīng)相吻合的鏍孔內(nèi)。（圖20）

圖20

弦鈕省去了鐵骨的弦枕和后加的壓弦條，它利用自身結(jié)構(gòu)很容易保證鋼琴中高音區(qū)琴弦的曲折角度為15°，同時利用自身的間距通孔來保證同音弦組各弦的位置以及其相互之間的距離，進一步保證了鋼琴的音準穩(wěn)定性。

這里必須要指出的是：高檔鋼琴所采用的弦鈕裝置是建筑在鋼琴本身已達到高配置前提下的進一步。并不是說裝了弦鈕裝置的鋼琴就是高檔次的鋼琴。這好比普桑轎車采用了寶馬的雨刮器或者燈光系統(tǒng)就是寶馬轎車了。

3.琴弦

琴弦分纏弦和裸弦兩種。每根琴鋼絲在標準狀態(tài)下的平均張力約為90公斤左右，琴弦振動頻率的純凈與否和琴弦本身的質(zhì)量有著絕對的關(guān)系，所以琴弦制作的工藝要求是：直徑、密度均勻，彈性、韌性具佳。

纏弦部分應(yīng)挑選色澤統(tǒng)一亮麗，發(fā)音不失真、不混濁、無沙木音；裸弦發(fā)音純凈并無銹跡。

鋼琴低音纏弦中的沙木音（國產(chǎn)的新鋼琴中也并不鮮見）。對新琴而言，纏弦太緊音則“木”，太松音則“沙”；對二手鋼琴來講，長期超濕的環(huán)境會造成纏弦的內(nèi)銹，這等于是新弦纏得太緊的原理一樣，其音則“木”，若纏弦經(jīng)長期振動后上下纏弦的收頭結(jié)點松動造成了部分纏弦松動，這等于是新弦纏得太松的原理一樣，其音則“沙”。對于二手鋼琴中的沙木音也有修繕的辦法，其中的“沙”音要比“木”音好處理，對于那種難以修繕好的問題纏弦可以做換弦處理，購買者大可不必為二手廠商換了纏弦而糾急。

另外，在琴弦拉之絕對音高與相對音高的前提下，張弦系統(tǒng)上半部無效弦不得有琴弦擠碰或改變琴弦的受力方向狀況。(回見圖17)

由于琴弦要承受長期物理性張力、空氣的氧化、濕度的銹濁，所以在挑選年代較久遠、原用戶保養(yǎng)不善的二手琴時應(yīng)考慮到換整批琴弦的費用支出，千萬不要近圖眼前的便宜。（圖21、22）

圖21

圖22

購買者在拆去擊弦機和卸下鋼琴下門板后就能直接看到正面的整套琴弦狀況。對于那些無法直接看到琴弦背面的地方可以采取用白餐巾紙擦拭后的顏色來判斷該琴弦屬于正常的鐵質(zhì)表面性氧化還是生銹性的濁化。表面性氧化應(yīng)呈淺灰色并弦體比較光滑；生銹性的濁化應(yīng)呈暗的深黃色并用指肚摸弦體有微粒感。當然也有一些二手廠商已做了銹弦深處理的情況，但他們只要不是采用砂紙打磨，歲月的痕跡還是抹不去的。(圖23)

圖23

另外，我們也可以拆下?lián)粝覚C采用反觀擊弦機制音呢塊的情況來判斷琴弦的原始狀態(tài)。如原始的制音呢塊比較白凈，那該琴弦的狀態(tài)為上品；反之，泥塊上有銹跡或是已結(jié)硬的銹氈，那就較次或差了。當然有些二手廠商會對制音呢塊做些處理，但也有其他的方法進行進一步的查驗（這里就不再累贅了），這就是所謂的“道高一尺，魔高一丈”。（圖24）

圖24

有的二手廠商在裸弦除銹處理時不是按照琴弦除銹的操作規(guī)范，竟用砂紙來進行打磨，殊不知琴弦經(jīng)砂紙打磨后，使弦的直徑、密度的均衡度遭到了破壞，致使琴弦在單弦振動下也得不到純凈的頻率，也就是我們常說的“啷音”（也稱之為“貓音”）。盡管有這種“貓音”的裸琴弦在中音到次高音部段尚能借助琴弦的長度相互抵消，但在最高音部段的短弦是難以消除“貓音”的(這里假設(shè)該弦在弦碼別銷釘和鐵骨掛弦釘處的作業(yè)都是規(guī)范的)，資質(zhì)再老的調(diào)律師光憑肉眼也難以判斷琴弦的好壞，只得用制音夾小試最高音部段的應(yīng)有頻率的純凈度來進行識別。（圖25）

圖25

4.弦碼

如果把鋼琴音板比作揚聲器紙盆的話，那么我們可以把鋼琴弦碼比作是利用揚聲器逆向工作原理的動圈式話筒音膜。因弦碼的作用就是把琴弦振動能量速遞給音板，從而使音板的振動激發(fā)空氣使之轉(zhuǎn)化為聲能。

現(xiàn)代鋼琴的弦碼一般采用兩種制作方式，既實木與復合木。弦碼應(yīng)該緊貼穹凸的音板，否之音量、音質(zhì)會遭致破壞。弦碼上的別弦釘，一是用來分隔與固定琴弦；二是用來消除雜音和減小琴弦振動能量的消耗。別弦釘為起訖至鐵骨掛弦釘為止的琴弦稱作（下半部）無效弦（在臥式鋼琴中稱作外部無效弦）。立式鋼琴由于張弦部分的下半段長期被悶關(guān)在鋼琴下體，故購琴者要仔細查看弦碼上的別弦釘有無銹跡，鐵骨的掛弦鉤和琴弦有無生銹。（圖26）

圖26

被弦枕與琴碼阻斷振動的有效弦在工作狀態(tài)時，它的余振或多或少地會激發(fā)無效弦并產(chǎn)生共鳴。為防止無效弦的部分共鳴，在鋼琴的無效弦中分別墊、繞呢氈或呢條以達到消音的目的。6呎朝上的臥式鋼琴由于無效弦較長則采用金屬墊條，一是起到消除共鳴，二是能使音色更加亮麗。